與上部作品時隔一年多，賈平凹又?jǐn)y其最新長篇小說《極花》，走進(jìn)大眾視野。

賈平凹 資料圖片

在當(dāng)代中國作家中，賈平凹堪稱中國文化的一張名片。自1973年第一次公開發(fā)表作品至今，賈平凹從事文學(xué)寫作四十余年，成果豐碩，多部作品已成經(jīng)典。

近年來，賈平凹更是幾乎年年都有新作問世，仍然展示出旺盛的創(chuàng)作熱情。

繼2011年出版67萬字的長篇小說《古爐》之后，2013年出版《帶燈》，2014年推出《老生》，今年的《極花》一經(jīng)推出，又迅速成為讀者和評論界關(guān)注的焦點。

對此，賈平凹笑稱：“有朋友覺得我的作品已經(jīng)夠多，勸我不要再寫了?！比欢鴮λ?，“寫作是一種生活方式”，確實有很多感觸想要表達(dá)，不吐不快。

賈平凹解釋，一年寫一部長篇小說是不可能的，自己的每部作品，創(chuàng)作時間都在三年左右。近年來讀者看到他幾乎每年都有圖書出版，更多是出版周期的緣故。

剛剛問世的《極花》，寫了一個從鄉(xiāng)村到城市的女孩兒胡蝶，從被騙到出逃、最終卻又回到被騙鄉(xiāng)村的故事。

小說取材于賈平凹十年前遇到的一件真人真事?！斑@是個真實的故事，我一直沒給任何人說過……但這件事像刀子一樣刻在我的心里，每每一想起來，就覺得那刀子還在往深處刻。我始終不知道我那個老鄉(xiāng)的女兒回去的村子是個什么地方，十年了，她又是怎么個活著？”

十年后促使賈平凹寫作《極花》的原因，源自他后來不斷到西北農(nóng)村調(diào)研采風(fēng)的經(jīng)歷?！拔沂寝r(nóng)民的兒子，關(guān)注農(nóng)村發(fā)生的事情。這十年我目光所及，一些農(nóng)村衰敗的速度令人吃驚”“上幾輩人寫過的鄉(xiāng)土，我?guī)资陮戇^的鄉(xiāng)土，發(fā)生巨大改變，習(xí)慣了精神棲息的田園已面目全非”。為了表達(dá)心中這份“說不出的痛楚”，就有了我們看到的《極花》。

作品真正的著眼點是當(dāng)下中國最為現(xiàn)實的貧困農(nóng)村男性的婚姻問題，是城市不斷壯大農(nóng)村迅速凋敝的問題，具有震撼人心的現(xiàn)實沖擊力。

著名文學(xué)評論家、復(fù)旦大學(xué)教授陳思和曾用“一頭沙漠里的駱駝”來形容賈平凹，“30多年來，他邁著沉重雄厚的步伐，跋涉在現(xiàn)實生活的泥漿之上。他的創(chuàng)作反映了當(dāng)代鄉(xiāng)村的急劇變化，隱含極大的社會歷史信息量?！?/p>

在小說內(nèi)容上持續(xù)保持對鄉(xiāng)村生態(tài)的思考與認(rèn)識的同時，在寫作方法上不斷推陳出新，也是賈平凹一以貫之的追求。

熟悉賈平凹作品的讀者可以發(fā)現(xiàn)，《極花》的敘述方式很獨特，與他近年來創(chuàng)作的《古爐》《帶燈》《老生》也完全不同。這是因為，賈平凹在寫《極花》時，嘗試用中國傳統(tǒng)繪畫的方式來寫小說。

眾所周知，賈平凹不僅在文學(xué)上成就斐然，他的書畫作品亦自成一家，受到行家和市場的重視?！稑O花》就借鑒了他擅長的水墨畫的手法，試圖達(dá)到中國傳統(tǒng)美學(xué)物我合一的境界?！艾F(xiàn)在小說，有太多的寫法，似乎正興時一種用筆很狠地、很極端地敘述。這可能更合宜于這個年代的閱讀吧，但我卻就是不行。我一直以為我的寫作與水墨畫有關(guān)，以水墨而文學(xué)，文學(xué)是水墨的。”

寫意是水墨畫的本質(zhì)精髓。賈平凹說：“我的小說喜歡追求一種象外之意，《極花》中的極花、血蔥、何首烏、星象、石磨、水井、走山、剪紙等等，甚至人物的名字如胡蝶、老老爺、黑亮、半語子，都有著意象的成分，我想構(gòu)成一個整體，讓故事越實越好，而整個的故事又是象征，再加上這些意象的成分渲染，從而達(dá)到一種虛的東西，也就是多意的東西。”

還有一個變化就是，賈平凹原來以為要有40萬字的篇幅才能完成的《極花》，最終以15萬字的規(guī)模呈現(xiàn)了出來?！霸噲D著把一切過程都隱去，試圖著逃出以往的敘述習(xí)慣，它成了我最短的一個長篇，竟也讓我喜悅了另一種的經(jīng)驗和豐收”。

雖然對這部新作，賈平凹嘆息“總做不到滿意處”，評論界仍然對這部小說給予了很高評價。文學(xué)評論家、《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍說，《極花》是具有現(xiàn)實提問能力的小說，作家將貧瘠之地寫出了人性豐饒和世事紛繁，既有對人的體恤、對鄉(xiāng)村的探察，也有風(fēng)俗志式的地方知識譜系的精妙書寫。（記者 吳娜）