中國(guó)美術(shù)館建館半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，收藏藝術(shù)珍品逾十萬(wàn)件。然而受到展廳規(guī)模的限制，大多數(shù)藏品入藏后只能“沉睡”庫(kù)房。如何讓這些躺在寶庫(kù)中的藝術(shù)，走出塵封的空間、帶著藝術(shù)的溫潤(rùn)與廣大觀眾見(jiàn)面？中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山提出的“典藏活化”概念，以及就此衍生出的一系列展覽，將使美術(shù)館越來(lái)越多的藏品走到觀眾面前成為可能。

“活化”二字可以說(shuō)生動(dòng)地概括了典藏系列展覽的意義。中國(guó)美術(shù)館自2014年開(kāi)始舉辦“典藏活化”系列展。通過(guò)系列展，那些過(guò)去只能從書(shū)本上、印刷品上見(jiàn)到的美術(shù)名作，觀眾可以近距離一睹風(fēng)采，從裝裱、紙張、墨韻、用筆、色彩等諸多方面領(lǐng)會(huì)文化的真實(shí)存在，并從作品中所表現(xiàn)的人和事加深對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)。不少作品是第一次從庫(kù)房到展廳亮相。它們的展出，給美術(shù)史論界提供了新的發(fā)現(xiàn)，甚至改變了一些史論家的觀點(diǎn)，作出重新的判斷與價(jià)值肯定?？梢哉f(shuō)“典藏活化”系列展受到廣大觀眾的熱烈歡迎，也契合了藝術(shù)家及其家屬的愿望。不僅如此，典藏活化還鼓勵(lì)了更多的藝術(shù)家向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)作品。

據(jù)館方透露，美術(shù)館在目前有限的條件下，特別辟出六樓作為館藏小型經(jīng)典作品陳列，普通觀眾將有望在精品廳中一覽館藏國(guó)寶的真容。

吳為山介紹，首期精品陳列為古代書(shū)畫(huà)珍品選粹——“明月入懷”?！懊髟氯霊选闭Z(yǔ)出自南朝·宋·鮑照《代淮王》詩(shī)：“朱城九門(mén)門(mén)九開(kāi)，愿逐明月入君懷”，既指喻人之心胸開(kāi)朗，高風(fēng)亮節(jié)，又暗合大明王朝書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的大度挺健，璀璨多變。展覽遴選館藏明初“院體”、“浙派”、“吳門(mén)畫(huà)派”作品，在展示明代早中期三種藝術(shù)風(fēng)格各自面貌的同時(shí)，試圖揭示相互之間的異同和內(nèi)在流變脈絡(luò)。

據(jù)了解，“明月入懷”將集中展示中國(guó)美術(shù)館所藏明代書(shū)畫(huà)珍品，尤以“吳門(mén)四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英的精品呈現(xiàn)為主；而幾件明代前期的佚名作品尺幅宏大、景象壯觀、敘事詳瞻、描繪精謹(jǐn)，能夠較好地補(bǔ)充學(xué)界對(duì)于明早期多樣風(fēng)格混合的整體認(rèn)識(shí)；從未展出的夏昶、吳偉珍品，相信更會(huì)成為此次陳列的參觀重點(diǎn)。

雖然展覽空間不足200平方米，但在小展廳、大視野中呈現(xiàn)的經(jīng)典也許恰恰能夠直探主脈，以點(diǎn)帶面，見(jiàn)微知著。吳館長(zhǎng)表示，正如“明月入懷”所寓的空間意境，“在展陳古代書(shū)畫(huà)珍品的同時(shí)，我們更希望觀者在賞鑒中能夠格古通今，洞悉、體察畫(huà)風(fēng)與時(shí)代、與個(gè)性、與生活之間的微妙關(guān)聯(lián)，探尋與把握內(nèi)蘊(yùn)其中的世風(fēng)變化和超越追求，以此激活當(dāng)下時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)造，構(gòu)建中華民族的文化精神心靈?！?/p>