2016年才剛開始，今年第一部走紅的網(wǎng)劇就來了。延續(xù)著2015年末的熱度，《太子妃升職記》一路走紅，而全民“安利”(網(wǎng)絡(luò)用語：推薦)還營造出了所謂的“太子妃現(xiàn)象”，頗受關(guān)注。

《太子妃升職記》劇照。

《太子妃升職記》劇照。

一本正經(jīng)地胡說八道

“花花公子為躲避前女友們的圍堵意外落水，醒后發(fā)現(xiàn)自己穿越變性成當(dāng)朝太子妃，不但以男人心女人身上演了一出后宮奮斗史，還慢慢被當(dāng)朝太子掰彎……”近來，一部名為《太子妃升職記》的網(wǎng)劇火了。

記者注意到，在該劇播出前，有媒體就曾將之稱為，一部包攬“穿越”、“宮斗”、“性別互換”、“男男CP”、“女女CP”等等的吸睛元素的網(wǎng)劇。

事實也確實如此。一個“直男”一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成女人，還穿越到了古代，成了“太子妃”。這種男人心女人身的性別倒錯成了劇中推動情節(jié)發(fā)展與吸引網(wǎng)友觀看的重要元素。而當(dāng)這種角色安排被加入到“宮斗”、“穿越”等俗套的劇情之后，又制造出無數(shù)笑點與槽點。

除了這“魔性”的人物設(shè)定與俗套的劇情外，這部劇從服飾到裝飾，從配色到臺詞，都給觀者提供了無數(shù)個槽點。

雖說是“穿越”到了古代，但劇中人物的衣著并沒有嚴(yán)格按照歷史中真實的風(fēng)格來設(shè)計，而是反其道而行之。比如，宮里的快遞員穿著京劇戲服(宮里還有快遞員……)；主演們屢屢露出大腿，被觀眾總結(jié)為劇中人物似乎都不太喜歡穿褲子；演員們穿涼鞋上陣；男一號有一身肌肉盔甲，還身背木頭樁子等等。

《太子妃升職記》劇照。

事實上，據(jù)該劇導(dǎo)演侶皓吉吉介紹，其中的一些是由于條件所限，同時也有不少是特意“借鑒了大牌設(shè)計”。

同樣，在劇中場景的配色上，該劇也頗有時尚氣息。侶皓吉吉也坦言，自己在為這部劇尋找顏色的時候，則參考了時下最流行的顏色。

比如，興圣宮的孔雀藍(lán)其實是效仿了Tiffany藍(lán)(據(jù)導(dǎo)演介紹，實際在調(diào)油漆的時候，因為油漆比較便宜，所以完全調(diào)不出來，Tiffany藍(lán)是需要比較貴的油漆才能調(diào)出來的……)；男主角的宮殿以黑色為主，連樹干都是黑色，但是花兒卻像血一樣的紅，室內(nèi)也掛著紅紗幔，(導(dǎo)演說，這是為了用撞色來襯托他對愛情的向往)。

臺詞方面則不必多說，畢竟穿越而來的女主角時不時在宮中說幾個現(xiàn)代流行的詞語在劇情上也是說得通的。

其實，導(dǎo)演在制造了這種性別反差與時代反差的同時，再一次為網(wǎng)友制造了無數(shù)槽點。也因此，這部劇在網(wǎng)上播出時，收獲了為數(shù)不少的彈幕，完成了其與觀眾的互動，而社交媒體上網(wǎng)友們的吐槽甚至成為了這部劇的一種延伸。

一邊是荒誕的劇情，一邊是認(rèn)真地搞笑，用一本正經(jīng)的態(tài)度去完成一個胡說八道的故事，這在事實上迎合了當(dāng)下“網(wǎng)生代”的一些所謂的“惡趣味”。當(dāng)然也讓這部在互聯(lián)網(wǎng)平臺上播放的劇火了一把。

有網(wǎng)友這樣評論這部?。骸斑@部劇雖然號稱史上最窮劇組，畫面也相對粗糙，但就是給人一種臭豆腐難聞但好吃的感覺，根本停不下來，這劇有毒，中毒已深。”

《太子妃升職記》劇照。

穿越故事中的當(dāng)代性

“給穿越的故事注入了一些符合時下語境的東西”，這是導(dǎo)演侶皓吉吉在劇中一以貫之的想法。

但什么是“符合時下語境的東西”呢？我們或許可以從制作這部《太子妃升職記》的樂視網(wǎng)內(nèi)容高級副總裁兼總編輯李黎那里找到答案。

在1月8日《人民日報》一篇關(guān)于網(wǎng)劇的報道中，李黎曾這樣表示：“網(wǎng)劇的主要目標(biāo)觀眾，年齡集中在18—27歲，多數(shù)為學(xué)生和年輕白領(lǐng)。作為網(wǎng)生代，他們不喜歡正襟危坐的訓(xùn)導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)劇恰到好處地提供了一種平視的視角?！?/p>

與“網(wǎng)生代”對接、提供平視的視角，就是“時下的語境”。

事實上，在《太子妃升職記》中，我們能看到的除了俗套與充滿槽點外，這部劇中還充斥著“萌”、“腐”、“污”等一些元素。

“萌”代表輕松愉快，“腐”迎合了當(dāng)下“男色消費”的時代， “污”則頗為吸引眼球。這些原本小眾的亞文化元素正隨著“網(wǎng)生代”年齡的成長而正在變成一種實實在在的消費力。當(dāng)然，與此同時，它們也正在被主流文化所接受。

而當(dāng)這些曾經(jīng)的亞文化元素遇到互聯(lián)網(wǎng)之后，便得到了迅速傳播。對此，中國社科院哲學(xué)研究所研究員張曉明就曾在接受媒體采訪時認(rèn)為，其結(jié)果之一，“就是小規(guī)模的圈子化、小群體化，而主流不再明顯”。

就在近日，據(jù)報道，樂視網(wǎng)首席營銷官兼CMO張旻翚透露，《太子妃升職記》目前盈利保守已過億元，第二部正在籌備中，“大電影也即將在春節(jié)后進(jìn)入籌備階段”。

《太子妃升職記》劇照。

格調(diào)不高，立意不遠(yuǎn)？

雖然這部《太子妃升職記》在網(wǎng)上頗為火熱，不過也有評論認(rèn)為，歸根到底，《太子妃升職記》還是一個瑪麗蘇式的言情故事，格調(diào)不高，也立意不遠(yuǎn)。

但當(dāng)我們身處這樣一個“網(wǎng)生代”正在形成話語權(quán)的時代之中，這些似乎并未妨礙這部劇的走紅與其在商業(yè)上的成功。

傳統(tǒng)的價值社會、意義社會正逐漸演變成多元而包容的現(xiàn)代社會，價值和意義的判斷自然也在發(fā)生著變化。

就有評論這樣指出，在當(dāng)下，大家似乎的確需要一部不裝、不做作、只為娛樂而存在的劇，需要為自己的“惡趣味”找一個發(fā)泄的出口。

事實上，《太子妃升職記》的意義正是給網(wǎng)友提供了這樣一個發(fā)泄與吐槽的機(jī)會。

當(dāng)然，從單一價值社會轉(zhuǎn)型為多元社會，并不意味著我們不需要主流價值，而是主流價值的產(chǎn)生方法發(fā)生了改變。

張曉明就曾在接受媒體采訪時強(qiáng)調(diào)，當(dāng)代的我們自然還需要主流價值，并且主流價值“也應(yīng)該在這個過程中獲得認(rèn)可”，“但是(主流價值)應(yīng)該學(xué)會在競爭中實現(xiàn)共識”。