據(jù)文匯報報道顯示，我國2010年之后的兒童片年均產(chǎn)量70部，其中有50部故事片，但絕大多數(shù)都淪為壓倉底的存貨，兒童故事片幾乎成為一片空白。而2012-2013年中國城市兒童生活形態(tài)與消費狀況研究指出，動漫和游戲仍是7-16歲兒童的主要話題，兒童電影甚至沒有真正走進中國兒童的生活。

自新中國成立以來，中國的兒童電影也曾創(chuàng)造了兒童美術(shù)電影創(chuàng)作的黃金時代，涵蓋了剪紙、木偶、水墨等傳統(tǒng)文化，成為世界電影界跨時代意義的代表，也曾以紀錄片式的風格真實反映了中國兒童生存狀況，以寓樂于學(xué)的方式影響了一代又一代的青少年。

汪國新

步入21世紀，兒童電影的市場遭遇冷遇，說教式的表達、陳舊的主題成為發(fā)展的內(nèi)傷，而投資、宣傳、院線支持力度的不足造成了發(fā)展的外部困境，從而造成了兒童電影文化由多元化發(fā)展成為動畫電影主導(dǎo)的單向不均衡發(fā)展。這不僅不利于兒童電影長足的發(fā)展，也造成傳統(tǒng)文化在電影這一平臺傳播形式的單一化。

建議：

1.廣電總局應(yīng)當加大對兒童故事片的投資力度，由政府支持帶動民間資本對兒童故事片的投資熱情,發(fā)揮中國兒童電影制片廠等國有公司的骨干作用，吸納社會資金，重點扶持和獎勵優(yōu)秀兒童題材影片。

2.吸收優(yōu)秀的兒童故事片電影劇本和電影導(dǎo)演，對以兒童訴求為出發(fā)點的優(yōu)秀劇本給予文化和經(jīng)濟獎勵，從根本上提高兒童故事片對市場的吸引力。

3.由政府對各院線提供補助，以刺激院線加大對兒童故事片的支持力度。

（作者系全國政協(xié)委員、農(nóng)工黨中央文委會委員）