程恩嶸是山西人，年輕的時候在一家國企做宣傳干部，喜歡篆刻和書法，因此結交了不少當?shù)氐臅嫶蠹?、文化名人。上世紀80年代初，“藝術品市場”這個概 念還不存在，藝術品也沒有“價錢”，而是興之所至地將其作為“禮物”贈送。程恩嶸于是“零成本”地踏上了藝術品收藏之路。

上世紀九十年代初，隨著上海朵云軒、中國嘉德、瀚海等拍賣公司敲響拍槌，中國大陸的藝術品市場進入草創(chuàng)時期。程恩嶸辭掉了工作，專心投身于這片機遇無限的藍海，并漸漸將張大千作品作為自己收藏的主要方向。

當時，張大千的精品力作非常昂貴。程恩嶸記得，1993年朵云軒敲響中國藝術品拍賣市場的“第一槌”，當時的拍賣封面就是張大千的《晚山看云》，賣了 143萬元；1994年嘉德首拍，張大千的一幅仿石濤《石梁飛瀑》拍出了209萬元的高價。不過，雖然精品價格高昂，但張大千的“普品”在當時卻很便宜。 這主要因為張大千是一個純粹的職業(yè)畫家，藝術生涯長達六十多年，再加上為人豪放，應酬之作甚多?！爱敃r，張大千的很多作品價格，不要說遠遠低于齊白石，甚 至比陸儼少、傅抱石、潘天壽都便宜?！?/p>

這給了程恩嶸介入的機會，他還記得自己買的第一幅張大千作品，是其在1929年畫的一幅芋頭。 “在廣州從一位香港中文大學的教授手中購得，不到3萬元?！背潭鲙V得到這幅作品之后，做了深入研究，為它找到了幾個非常重要的出版著錄。幾年之后，再度投 放市場，這幅作品拍出了50萬元。

從普品開始賣出買進 做足功課“以藏養(yǎng)藏”

程恩嶸坦言，他之所以能夠收藏張大千這 樣的超一流大師并形成一定規(guī)模，一是得益于歷史機遇；二是他走的“以藏養(yǎng)藏”的道路。他從收藏普品開始，在賣出買進的過程中，收藏的層次也不斷提升。而總 能夠低買高賣，也不僅僅是因為打了個“時間差”，程恩嶸的訣竅其實是：以“做功課”的方式增加藏品的附加值。

比如，2009年曾有一幅 張大千1946年仿石濤的山水出現(xiàn)在拍場上，因為不是標準的“大千體”，很多人都“不敢認”。春拍中，這幅作品雖然被一位成都的藏家以20萬元的價格拍 下，但最終這位藏家沒有提貨。因此，這幅張大千作品又出現(xiàn)在同年的秋拍中。“似是而非”再加上剛剛經(jīng)歷了一次違約，這張“張大千”更沒人敢碰了，程恩嶸以 3萬元的起拍價便將其收入囊中。買下這幅作品之后，程恩嶸在一年之內(nèi)為其找到了兩個重要的出版記錄，為其真實性提供了強有力的佐證。一年之后再次送拍，這 幅作品拍出了一百多萬元的價格。

2010年秋拍，中國嘉德的拍場上出現(xiàn)了一張四尺整張的張大千《憶游峨眉》，程恩嶸一見，心中暗驚，因 為他知道這張作品是張大千1963年送給哥哥張文修的，后來賣給了四川文物總店。改革開放之后，這張作品曾在拍賣市場上出現(xiàn)過兩次，沒想到又第三次出現(xiàn) 了。最后，程恩嶸以320萬元的價格拿下了這幅畫。

拍賣公司只為這幅作品找到兩個出版記錄，而在接下來的半年多時間里，程恩嶸為它又找到了11個且是非常重要的出版記錄，這幅作品的身價因此大大提升。第二年的保利春拍，這件作品成為保利拍賣的封面，并最終拍出了1200萬元的高價。

收藏到出版：將推廣張大千視為畢生事業(yè)

程恩嶸過手幾百幅“張大千”，既在經(jīng)濟上受益，也有了深厚的“張大千情結”。他在2009年誕生了新的想法：為張大千出一套完整的精品集。在當時，與張 大千齊名的畫家，如齊白石、任伯年、黃賓虹等，大都出了成規(guī)模、成系列的精品集，只有張大千是空白。程恩嶸希望可以出一套全面涵蓋張大千藝術生涯的書畫 集，填補這一空白。

在四川博物院院長的牽頭下，程恩嶸在收藏張大千的幾大公藏機構進行了深入調(diào)研，包括川博、遼博、天津博物館等?！白隽诉@個工作后，我更加覺得為張大千出精品集責無旁貸，因為我對公藏機構的收藏有了深入了解，又和海內(nèi)外張大千的重要藏家有往來?！?/p>

程恩嶸選定作品入集可謂慎之又慎，甚至不惜得罪了一些圈內(nèi)好友。曾經(jīng)有一位好友拿著一幅兩千多萬元從拍賣行買來的人物畫找到程恩嶸，但程恩嶸在調(diào)查中找 到了確鑿的證據(jù)，認為此畫為臨本，所以婉拒了朋友。雖然最后鬧得不太愉快，但程恩嶸也別無選擇。因為，只要有一張作品看不準，就會壞掉整個《張大千精品 集》的“清譽”。

《張大千精品集》㈠于2011年出版，其間得到了張大千先生的女兒張心慶的親筆授權，并得到了諸多文博機構以及國內(nèi)外 收藏家們的積極響應和指導，提供了張大千先生早、中、晚各個時期、各種不同風格的468件代表作?！稄埓笄Ь芳发婕磳⒊霭姘l(fā)行，該書又收錄了張大千近 400件精品力作。還邀請了海內(nèi)外研究張大千的重量級專家，如傅申、李永翹、包立民等寫了具有深厚學術價值的序言，同時此書還對全部作品的款識、印鑒做了 翻譯，對70幅重要作品做了賞析。

程恩嶸告訴記者，他的目標是在接下來的六年里，再出兩到三套精品集?！耙还渤?~10本，包括 2000多件張大千的精品，把市面上出現(xiàn)過的精品力作全部涵蓋其中?！币苍S用四川博物院院長盛建武的話對程恩嶸的“六年目標”下定義是最為妥當?shù)模骸八?以一種情懷，將推廣張大千視為畢生的事業(yè)在進行了?！?/p>

對話程恩嶸——

培養(yǎng)“火眼金睛”須用真金白銀甚至有切膚之痛

記者：您頻頻締造“低買高賣”的傳奇。關于張大千，您怎么知道那么多別人不知道的事情呢？

程恩嶸：道理很簡單，因為別人鉆研不夠深。我2010年在嘉德用300多萬元拍到的那幅山水，拍賣公司只找到兩個記錄，但我能找到13個。因為我長期生活在成都，很早就在認真地研究這位藝術家。

記者：張大千的贗品多不多？

程恩嶸：非常多。不要說民間流轉的，即便是拍賣會，包括香港的拍賣會，張大千的贗品總量遠遠大于真品數(shù)量；小拍賣行，贗品能占到八成，大拍賣行好一些， 但是贗品也有兩三成。2012年，某拍賣公司拍一幅張大千的 山水，有個朋友四百多萬元拍下來了，他讓我?guī)椭纯矗铱傆X得哪里不太對。后來我從一本畫冊里 找到了和這幅山水一模一樣的畫，只有印章不同。那是一本很權威的著錄，所以很明顯這幅四百多萬元的畫是假畫?，F(xiàn)在很多贗品仿的水平很高，再加上是對照著真 畫仿的，一般人根本看不出來問題。

記者：那怎么培養(yǎng)“火眼金睛”呢？

程恩嶸：首先是熱愛，這樣才有耐心踏踏實實 做研究。1999年張大千誕辰一百周年，四川博物院舉辦他的大型展覽，我在那里整整看了兩天。另外，培養(yǎng)“火眼金睛”，實戰(zhàn)也很重要，必須用真金白銀，甚 至得有切膚之痛。這個圈子里的人都知道我，只要是張大千的拍賣，我都會參與，我見的東西多了，過手的東西多了，有時甚至可以憑借“第六感”來立判真假。

張大千的早期花卉和晚年潑墨潑彩是贗品“重災區(qū)”

記者：您有沒有買到過贗品？

程恩嶸：肯定有，因為我的鑒定水平也是漸進提高的。比如早年買過一些東西，覺得很精，甚至過了幾年也賣出去了、賺了錢。但隔了一段時間，同樣的題材又出現(xiàn)了，不是我那幅，這時才驚覺當時買的有問題。

記者：您覺得張大千哪類作品贗品率最高？

程恩嶸：假畫層出不窮，而且技法越來越高，其中有兩個題材的贗品最多。一是張大千上世紀三十年代的花卉，不知騙了多少人。張大千在上世紀四十年代之后的 作品水平很高，因為他那時從敦煌回來，又臨摹了很多宋元時期的山水人物，水平有很大提升；上世紀四十年代的張大千的工筆重彩，假的也有，但比較容易露怯； 而上世紀三十年代的小寫意，因為張大千當時筆頭子弱一些，所以贗品就不容易被看出來。

還有一個贗品“重災區(qū)”是晚年的潑墨潑彩。這類畫鑒定有難點，大陸這邊看他1949年以前的作品很厲害，但看晚年的潑墨潑彩是弱項，這方面海外、中國臺灣就比較厲害。所以他們那邊仿得好的潑墨潑彩，來到大陸，也會騙倒不少人。

記者：您從來不買特別貴的東西，而是從中低檔入手?？磥?，如果策略對了，中產(chǎn)階層也可以創(chuàng)建有品質(zhì)的收藏體系？

程恩嶸：當然。比如我2002年在嘉德買過一幅張大千的沒骨山水，18萬元落槌價；2005年我還買過一件勾金牡丹，是當年林百里的經(jīng)紀人從張大千的紅 顏知己李秋君家人手里買到的。我買的時候才30萬元出頭，而這兩幅作品，這幾年都有拍賣公司給我每件保底2000萬元，希望我送拍。買對藝術品是最重要 的，不一定是很貴的藝術品才能升值。