鐘泗濱（1917–1983），1974 年作，油彩、復(fù)合媒材畫布，119.5 x 91.5 公分

　　鐘泗濱是新加坡現(xiàn)代藝術(shù)的啟蒙巨擘，為南洋畫派創(chuàng)始人之一。他16歲進(jìn)入廈門美術(shù)學(xué)院即嶄露頭角，隨后搬到上海繼續(xù)進(jìn)修，開始接觸西方美學(xué)。1946 年，鐘泗濱定居新加坡，任職南洋藝術(shù)學(xué)院，在當(dāng)?shù)胤e極實(shí)驗(yàn)各種美學(xué)風(fēng)格，對后來南洋畫風(fēng)的發(fā)展影響甚深。六〇年代初，鐘泗濱開始涉足抽象主義，其作品利用混合媒材創(chuàng)造如雕塑般的層次感，顏色及形狀則模糊呈現(xiàn)。

陳文希（1906–1992），《形狀》，油彩畫布，80 x 100 公分

　　陳文希同樣是南洋畫派的領(lǐng)導(dǎo)先鋒之一。生于廣東， 陳文希在二〇年代就讀上海美術(shù)專科學(xué)校及新華藝專，學(xué)習(xí)古典水墨技法。1948 年，中國內(nèi)戰(zhàn)之際，他 移居新加坡，任教于南洋藝術(shù)學(xué)院，其后他開始涉獵油畫，令他得以在不同美學(xué)風(fēng)格間穿梭自如。繼探索 印象派、表現(xiàn)主義和寫實(shí)主義后，陳文希重點(diǎn)研究極簡形狀，實(shí)驗(yàn)不同程度的抽象表現(xiàn)。

　　菲律賓代表藝術(shù)家：費(fèi)南度·索培爾（Fernando Zobel）、吉格·克魯斯（Jigger Cruz）

費(fèi)南度·索培爾（1924–1984），《旁觀者》，1964 年作，油彩畫布，99.5 x 99.5 公分

　　菲律賓先鋒畫家費(fèi)南度·索培爾采用稀釋顏料和單色構(gòu)圖，積極運(yùn)用創(chuàng)新技法演繹詩意畫境。索培爾是菲律賓以至海外最重要的抽象藝術(shù)家之一，其作品可被看作是藝術(shù)家與觀者間的親密交談，凸顯他在國際藝壇上的廣泛吸引力。

吉格·克魯斯（1984 年生），《橙頻率橙》 2015 年作，油彩畫布，91.5 x 122 公分

　　吉格·克魯斯乃菲律賓當(dāng)代藝術(shù)新聲，他將自己的獨(dú)特 視覺語言結(jié)合西洋古典油畫畫風(fēng)，以鮮艷顏料大膽潑灑于畫布上的作品著稱，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)與活力的結(jié)合。

　　其他重要展品

　　在東南亞某些國家，藝術(shù)是分析和了解自身在國際舞臺上文化身份的方式。馬來西亞藝術(shù)家透過抽象藝術(shù)，在多元種族和宗教的環(huán)境下，重新鞏固其民族身份認(rèn)同。拉笛夫·莫希?。↙atiff Mohidin）、亞旺·達(dá)米·阿麥德（Awang Damit Ahmad）和伊布拉·侯賽因（Ibrahim Hussein）都是當(dāng)中的表表者，他們運(yùn)用抽象藝術(shù)為自己發(fā)聲，向觀眾表達(dá)他們的情感。爪哇（Java）藝術(shù)家納斯倫（Nasirun）的抽象作品則展現(xiàn)其對西方美學(xué)和構(gòu)圖技巧的純熟掌握，這與藝術(shù)家深受傳統(tǒng)皮影偶戲影響的具象畫大相徑庭。

伊布拉·侯賽因（1936–2009），《別讓音樂停下》，2008 年作，壓克力彩畫布，212 x 212 公分

納斯倫（1965 年生），《空間的抽象》，2015 年作，復(fù)合媒材畫布，145 x 140 公分