新華社北京１０月１４日電題：不辜負時代召喚，不辜負人民期待，創(chuàng)造更好更多文藝精品——文藝界人士暢談學(xué)習(xí)習(xí)總書記在文藝工作座談會上講話的體會

　　新華社記者周瑋、姜瀟、史競男

　　習(xí)近平總書記一年前在文藝工作座談會上的重要講話１４日公開發(fā)表。“這是總書記在跟文藝界交心，是對文藝工作者的囑托”“為文藝界提供了理論指南，指明了實踐方向”……在文藝工作座談會召開一周年之際，廣大文藝工作者讀講話，道心聲，談發(fā)展。

　　將每個文藝工作者與大時代的追求聯(lián)系在一起

　　習(xí)近平總書記在講話中指出：“實現(xiàn)‘兩個一百年’奮斗目標(biāo)、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢是長期而艱巨的偉大事業(yè)。偉大事業(yè)需要偉大精神。實現(xiàn)這個偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認識文藝的地位和作用，認識自己所擔(dān)負的歷史使命和責(zé)任。”

　　在中國文藝評論家協(xié)會副主席于平看來，總書記的這段話“給文藝以非常高的地位，即實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，文藝繁榮不能缺項。這實際上就將每一個文藝工作者與大時代的追求聯(lián)系在一起。

　　北京大學(xué)中文系教授張頤武說，這是基于大的歷史背景，對當(dāng)前文藝領(lǐng)域進行的深刻觀察，是對文藝近年來發(fā)展現(xiàn)狀和未來方向的清晰描述，對新時期文藝工作者提出了新的要求。

　　摒棄浮躁之風(fēng)，攀登文藝創(chuàng)作“高峰”

　　“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。

　　講話指出，改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時，也不能否認，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題。

　　談及體會，不少文藝工作者表示，浮躁之風(fēng)是文藝面臨的最突出問題，也是對文藝的最大傷害。張頤武說，文藝如果變得急功近利、投機取巧，就不會產(chǎn)生經(jīng)得起時代考驗的大作品，最終不但文藝作品流于膚淺低俗，也會傷及社會精神生活。

　　“文藝不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。”這成為文藝工作者的共識。

　　曾成功塑造出焦裕祿、楊善洲等一系列經(jīng)典人物形象的電影表演藝術(shù)家、中國電影家協(xié)會主席李雪健認為，對于文藝工作者而言，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。“要靜下心來搞創(chuàng)作，塑造出更多精彩的角色，把最好的精神食糧奉獻給人民。這一點，不能光掛在嘴上，更要落實在行動上。”李雪健說，他將自己的表演心得總結(jié)為四個字：精益求精，總是花大量時間去反復(fù)研磨角色，深入體驗生活。

　　軍旅作家王樹增說，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝“精品”，應(yīng)該成為文學(xué)藝術(shù)家不斷追尋的彼岸，就像追求真理一樣。唯有如此，才能打造出好的文藝作品，不辜負時代召喚，不辜負人民期待。

　　心懷人民，創(chuàng)作出有靈魂共鳴和永恒價值的作品

　　參加了去年文藝工作座談會的湖北文聯(lián)主席熊召政說，作家最好的寫作狀態(tài)是心中有愛，有愛才能產(chǎn)生激情，才能寫出渴望。而人民才是藝術(shù)工作者愛的主體。講話指出，“熱愛人民不是一句口號”。文藝工作者更不能空談人民，只有心懷著情感，體味著人民的喜怒哀樂，才能創(chuàng)作出與人民有著靈魂共鳴、具有永恒價值的作品來。

　　著名舞蹈理論家、中國舞蹈家協(xié)會副主席馮雙白說，總書記從人民需要文藝、文藝需要人民以及文藝要熱愛人民的辯證關(guān)系中，論述了藝術(shù)工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。曾有一段時間，人們對文藝價值的認知存在偏差，單純以商業(yè)價值作為文藝作品的終極標(biāo)準(zhǔn)，過度追逐收視率、點擊率。為此講話提出，“人民的需要是文藝存在的根本價值所在”。這意味著，文藝作品好不好，人民的點贊說了算。

　　尊重中華傳統(tǒng)文化的力量，找回精神的原點和源泉

　　“中華民族發(fā)展到今天，面對各種外來思潮的挑戰(zhàn)，人們在精神的構(gòu)建上曾出現(xiàn)過價值的模糊或偏差，一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化曾被淡忘或被曲解。”馮雙白說，“對此，總書記說，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。因此，在培育和踐行社會主義核心價值觀時要高度重視優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的力量，找回精神的原點和基地。

　　講話提出，在社會主義核心價值觀中，最深層、最根本、最永恒的是愛國主義。熊召政認為，文化是我們的身份，是我們的血脈，也是我們的胎記。一代又一代文藝工作者應(yīng)該肩負重任、勇于創(chuàng)新，讓我們的文藝作品繼續(xù)唱響愛國主義的主旋律，充分發(fā)揮文藝在傳播愛國主義、凝聚民族力量、高揚時代精神方面不可替代的作用。

　　進一步提高文化自覺，為藝術(shù)家創(chuàng)作提供良好環(huán)境

　　講話提出，加強和改進黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，要把握住兩條：一是要緊緊依靠廣大文藝工作者，二是要尊重和遵循文藝規(guī)律。

　　“要依靠文藝工作者，因為他們懂得文藝規(guī)律。”于平說，總書記講話本身就體現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的一種方式。不但文藝工作者，文化管理部門也要提高文化自覺。這種“自覺”不是空談，而要有切實的舉措。

　　作為文藝評論家，于平對講話中提到的加強文藝評論工作的內(nèi)容格外有感觸。“文藝繁榮，離不開藝術(shù)家，也離不開批評家，批評家也要有擔(dān)當(dāng)。”他說，“通過批評，幫助文藝家創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品。如同醫(yī)生一樣，不去醫(yī)治、不去批評，反倒是害了他。”

　　“好的文藝批評，不是簡單地有好說好，有錯說錯，而是要提出建設(shè)性意見。”于平說，“批評家也要深入人民深入生活，體察到人民群眾審美需求的變化，當(dāng)藝術(shù)家沒有自覺意識到這種變化時，批評家有責(zé)任提醒與幫助藝術(shù)家認識。”（完）