“甄嬛傳”的嬛嬛、“宮鎖珠簾”的憐兒、“還珠格格”的老佛爺，其實(shí)都在戲說(shuō)同一個(gè)人，就是乾隆皇帝生母崇慶皇太后，而歷史上真實(shí)的崇慶皇太后是什么樣呢？

　　一幅縱約2米、橫近3米的《崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽圖》（文物號(hào)：故6541），也將于“普天同慶——清代萬(wàn)壽盛典展”中亮相，全圖總計(jì)繪畫人物約180人，畫法中西合璧，宮殿、樹(shù)木、山石等場(chǎng)景為中國(guó)畫法，而人物特別是臉像則帶有西洋畫法，引領(lǐng)觀眾穿越至300年前的乾隆王朝，身臨其境崇慶皇太后的80大壽盛典現(xiàn)場(chǎng)。然而觀眾們可能不知道，這場(chǎng)“盛典”完美呈現(xiàn)的背后，是修復(fù)師們默默的努力，也是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)結(jié)合的一次典范。

崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽圖（修復(fù)中拍攝）

　　近年來(lái)，故宮文?？萍脊ぷ饕肓嗽S多世界最先進(jìn)的科技手段，“用科學(xué)技術(shù)的方法、手段、設(shè)施、設(shè)備來(lái)幫助、支持我們對(duì)文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)，這是現(xiàn)在發(fā)展的最大趨勢(shì)，也是新時(shí)代面臨新挑戰(zhàn)必須采取的方法。” 例如使用直接成像X光、CT等無(wú)損分析方法，避免對(duì)文物的損害，材料屬性的分析、病害機(jī)理的分析、修復(fù)材料的鑒別、對(duì)工藝的研究都要根據(jù)不同情況采取不同的措施。“宋紀(jì)蓉院長(zhǎng)提出了‘文物醫(yī)院’的概念——文物進(jìn)入科技部就像病人進(jìn)入醫(yī)院，都要進(jìn)行前期的科學(xué)診斷，究竟有什么問(wèn)題，怎么解決，前期的檢測(cè)就為修復(fù)提供了技術(shù)支持。”史寧昌說(shuō)。

　　據(jù)介紹，《崇慶皇太后八旬萬(wàn)壽圖》在1925年點(diǎn)查時(shí)，記載為“萬(wàn)壽圖大幅一幅”，故宮博物院成立后，不知何時(shí)定名為“清人畫颙琰萬(wàn)壽圖像軸”，然而該圖主角明明為女人，卻命名為“颙琰”（嘉慶皇帝），顯然是有誤的。這幅畫送修時(shí)，并不清楚所畫年代、人物、地點(diǎn)和作者，加上畫面污損，甚至部分人物都有殘缺，更加大了研究的難度。

　　在修復(fù)前期的研究過(guò)程中，采用了1500nm的高光譜圖像，即利用大量很窄的電磁波波段，從感興趣的物體中獲取非常窄且光譜連續(xù)的圖像數(shù)據(jù)，可以透過(guò)厚實(shí)的顏料看到被掩蓋的畫作底稿線，為后續(xù)修復(fù)提供了參考。

　　此外，由于這幅作品的“中西合璧”，在修復(fù)過(guò)程中不能完全使用傳統(tǒng)國(guó)畫修復(fù)方法，需要使用先進(jìn)儀器對(duì)作品的材質(zhì)、顏料等進(jìn)行分析，選擇合適的修復(fù)材料和方法。對(duì)于畫面殘損的服飾紋飾、建筑構(gòu)件、器皿配飾等，也查找了多方面的實(shí)物或圖像史料再進(jìn)行接補(bǔ)。在不斷的論證后，最終確定了畫作的主角為崇慶皇太后，作者為清代畫師姚文瀚以及畫面中各種人物關(guān)系等諸多細(xì)節(jié)。