從普遍性上來看,中國的畫家與社會有著緊密的聯(lián)系,這不僅表現(xiàn)在藝術(shù)與社會、與生活的關(guān)系上,也表現(xiàn)在藝術(shù)家個體與社會的關(guān)系上。這種復(fù)雜的社會關(guān)系,從某些方面來看,有益于藝術(shù)的發(fā)展,而從另外一些方面來看,卻影響到藝術(shù)的獨立性的發(fā)揮。

陳履生 中國國家博物館副館長

　　不管是藝術(shù)家還是藝術(shù),如果失去了這種獨立性,那么,藝術(shù)的精神品格和氣質(zhì)就會扭曲。當(dāng)然,在今天的社會中,藝術(shù)家想要完全脫離社會的影響,或者與社會隔絕去獨立地發(fā)展藝術(shù),是不可能的,也是不現(xiàn)實的。個別的或許可以,多數(shù)的則不行。以藝術(shù)家的社會關(guān)系中的社會貢獻來論,到什么程度,以什么樣的方式,這值得研究。

　　社會是一個多樣化的概念。對于藝術(shù)家的個體來說,社會是一個廣泛而抽象的層面。社會給與藝術(shù)家的恩澤是多方面的,因此,藝術(shù)家給與社會的回報也是一種天經(jīng)地義的責(zé)任。對于中國的藝術(shù)家來說,責(zé)任重于泰山,滴水之恩當(dāng)以涌泉相報,這是中國人的價值觀。因此,舉凡國家和社會有重大事件發(fā)生的時候,藝術(shù)家往往盡心竭力,捐出自己的作品是最基本的行為。然而,事情的復(fù)雜性在于,自覺、自愿的與被動、無奈的,往往膠合在一起形成了一種尷尬的局面。

　　通常,許多畫家都有個單位,單位的組織是最基本的;單位有上級主管單位,上級主管單位還有上級主管單位,這最少有兩層。比如在省畫院(如果省級以下的畫院,層次又要多加一層),上面有文化局(或文聯(lián),或宣傳部),再上面還有文化部(或其他)。這些是直系的,畫家參加所組織的展覽與活動是順理成章?？墒?還有旁系的,畫院的畫家都是美協(xié)會員,最直接的是省美協(xié),省美協(xié)上面還有全國美協(xié);美協(xié)歸文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo),省文聯(lián)上面還有全國文聯(lián),畫家參加所組織的展覽與活動也是情理之中。如果上面的每一層都組織一個賑災(zāi)捐獻,畫家要完全應(yīng)付可能都會感到很吃力。問題是這種社會關(guān)系遠不止這些,公安的、稅務(wù)的、親朋的、好友的,有關(guān)系的和沒有關(guān)系的關(guān)系不計其數(shù),畫家們應(yīng)接不暇。畫家們面對各行各業(yè)(正牌的和冒牌的)加上各種名目,最近真是不堪重負了。

　　畫家面對不斷的邀請函,許多是卻之不能,只能疲于應(yīng)付,這種狀況下的作品狀況可想而知。現(xiàn)在的書畫展覽和活動之多,已經(jīng)成為一個嚴重的社會病。各行各業(yè)為什么都熱衷于書畫展覽和書畫活動,大家都是心知肚明。當(dāng)畫家的責(zé)任心和價值觀被人所利用,并由此創(chuàng)造出為個人和集團受益的價值時,值得尊敬的責(zé)任心就顯得有點迂腐。因此,面對權(quán)力機構(gòu)或冒用權(quán)力機構(gòu)的人敢于說不,實際上什么事也沒有。