舒乙先生接受人民政協(xié)網(wǎng)視頻采訪。

　　“老舍、胡絜青藏齊白石的畫作很多，囊括了他年輕時(shí)期、中年時(shí)期、晚期和高峰時(shí)期，幾乎張張都是精品，它們具有美術(shù)史的價(jià)值。”日前，中央文史館館員、現(xiàn)代著名文學(xué)家老舍先生之子舒乙先生接受人民政協(xié)網(wǎng)視頻采訪中談到。

　　“有些畫作留存將近百年，看起來一點(diǎn)沒有齊白石的風(fēng)格，這個(gè)時(shí)期是在他起步學(xué)畫的時(shí)候。這些畫作雖然市場(chǎng)價(jià)值可能不高，但是具有較高的美術(shù)史價(jià)值。它們印證了齊老人是如何一步步走過來的。”舒乙先生談起老舍、胡絜青夫婦所藏的齊白石早期畫作時(shí)激動(dòng)地說，“白石老人從走入文人行列，逐漸擁有自己的風(fēng)格，衰年變法，真正走上自己的道路，這一動(dòng)態(tài)的過程可以通過這些藏畫展示出來。”

齊白石 《孤雁》

　　齊白石和老舍、胡絜青

　　“讓我印象最為深刻的是一幅很小的畫，只有A4紙大小，我拿到手的時(shí)候發(fā)現(xiàn)它都有些掉渣，基本上打不開了。所以我托中國(guó)美術(shù)館的相關(guān)人員重新修復(fù)裝裱后一看，有非常重要的意義。白石老人用黑的毛筆在邊角上畫了一個(gè)‘十’字，然后用淡墨勾了一堆云彩，原來這個(gè)‘十’字是一只翱翔在空的孤雁。烏云滾滾，形勢(shì)非常險(xiǎn)惡。孤雁在逆境當(dāng)中成長(zhǎng)，這是齊白石自傳式的一張畫。”舒乙先生動(dòng)情地介紹，“這張《孤雁》完成于1921年，當(dāng)時(shí)的齊白石一點(diǎn)名氣也沒有，但他自己充滿了自信，正像畫中孤雁一樣，不畏艱險(xiǎn)，勇敢飛翔。這張畫可以說是他的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”6年之后的1927年，齊白石受林風(fēng)眠之邀到北京藝專授課，開始被世人所知，畫作漸漸走紅。

　　今年年初，在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“人民的藝術(shù)家——老舍、胡絜青藏畫展”。包括《孤雁》在內(nèi)的200余件作品，首次呈現(xiàn)老舍、胡絜青所作所藏的書、畫、印、硯，全方位展示二位先生的鑒藏眼光和藝壇交游。其中不乏齊白石、黃賓虹、吳冠中、林風(fēng)眠等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師的代表作。而在此次捐贈(zèng)作品中，家屬特意挑選出家藏白石老人“詩(shī)印書畫”四方面的代表作，包括中國(guó)畫《紅衣牛背雨絲絲》、書法《百花齊放》、印章《長(zhǎng)壽》以及附有其自作詩(shī)文的美術(shù)作品等一并列入捐贈(zèng)范疇。此外，在2013年，《十里蛙聲出山泉》、《凄迷燈火更宜秋》等作品也曾捐贈(zèng)給現(xiàn)代文學(xué)館。

老舍胡絜青夫婦欣賞書畫作品

　　對(duì)于白石老人與老舍、胡絜青夫婦的這段因緣，舒乙先生回憶：“在近代文人中，老舍、胡絜青夫婦與齊白石老人的交往有著不少精彩的故事。我母親胡絜青1951年拜白石老人為師學(xué)習(xí)繪畫。白石老人有個(gè)特點(diǎn)，他教畫時(shí)不太愛說話，只讓你在旁邊看他畫。而胡先生一看就看了4年。”

　　隨著回憶的展開，舒乙先生開始想起他兒時(shí)所見，“齊老人還有個(gè)習(xí)慣，就是愛在徒弟們的習(xí)作畫上題詞，寫些鼓勵(lì)的文字，胡先生就經(jīng)常攜得這樣的褒獎(jiǎng)回家，并給老舍看。比如在一張?zhí)偬}習(xí)畫上老人題字‘此幅乃絜青女弟之作非尋常畫手所為九十二白石題字’。對(duì)于這樣的畫作，老舍總是‘收入囊中’，把它們珍藏起來。”

老舍、胡絜青 書畫合璧

　　老舍對(duì)美術(shù)有獨(dú)立見解

　　不難發(fā)現(xiàn)，老舍在自己的文章中，一再說他是“外行”，“不懂畫”，“不懂繪事”，“看我們看不懂的事物，是很有趣的；看完而大發(fā)議論，更有趣。幽默就在這里。”

　　但實(shí)際上，早在上世紀(jì)30年代，老舍先生就開始公開發(fā)表觀畫感或評(píng)論。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)：從1933年初為《海岱畫刊》寫發(fā)刊詞，到1963年登岳陽(yáng)樓題胡絜青《三秋圖》畫稿詩(shī)，30年間，老舍公開發(fā)表的評(píng)畫文章和畫集序文達(dá)23篇，還有數(shù)篇有關(guān)繪畫的散文；為畫家畫稿題辭贈(zèng)詩(shī)已發(fā)表的達(dá)幾十首；被老舍評(píng)論或點(diǎn)評(píng)到的有名有姓的畫家足足在40人以上，像傅抱石、李可染、齊白石等每人被指評(píng)都有數(shù)次之多。

　　“老舍生前藏畫不叫收藏，叫‘積藏’，就是不要藏起來。”在舒乙先生看來，今年初將家中所存父母舊藏的多幅書畫無(wú)償捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館，填補(bǔ)了中國(guó)美術(shù)館這方面的空白，具有書法史和美術(shù)史的價(jià)值。“它們具有教科書似的價(jià)值。”對(duì)于持續(xù)捐出老舍、胡絜青生前遺作與藏品，舒乙曾說：“捐出來，展出來，這是父母的家教。”

　　老舍先生曾在兩個(gè)不同時(shí)期分別在英國(guó)、美國(guó)、新加坡3個(gè)國(guó)家長(zhǎng)達(dá)10年的生活經(jīng)歷，致使他見多識(shí)廣，具有獨(dú)立思考能力，是作為一個(gè)作家最難能可貴的品質(zhì)。舒乙先生記得：“他對(duì)美術(shù)有極高的獨(dú)特見解，平常他跟朋友之間談話，有很多內(nèi)容涉及美術(shù)。很多人碰到有關(guān)書畫的問題，經(jīng)常來請(qǐng)教他。甚至求他幫助買畫。經(jīng)?？匆娝钢切┊嫿o客人詳細(xì)地介紹，這張好在什么地方，那張里有敗筆在什么地方，說得極其透徹。”

　　老舍對(duì)于書畫的收藏也許早已超越了他的初衷，廣博的書畫理論知識(shí)，穿透力極強(qiáng)的讀畫慧眼，對(duì)同時(shí)代書畫界及畫家們的全面了解和深刻觀察研究，再加上一直以來的熱情、酷愛，老舍影響的是一代中國(guó)畫人。舒乙先生談及老舍先生時(shí)說：“他生于上上世紀(jì)末期，死于上世紀(jì)中葉。唯有這段時(shí)期的文人，是既有傳承傳統(tǒng)的縱坐標(biāo)，又具有著眼于世界的橫坐標(biāo)的一個(gè)非常歷史階段，各個(gè)領(lǐng)域都出現(xiàn)了一大批了不起的大家。”對(duì)于這樣一位內(nèi)涵豐厚的大家，在當(dāng)時(shí)的眾多畫家眼中，無(wú)不以能交上這樣一位真誠(chéng)的朋友而榮幸。

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