莫奈作品《日出·印象》 莫奈作品《穿和服的女子》圖 TP

　　伊萬

　　近日，滬上知名的文化沙龍“克勒門”舉行了“莫奈，上海的老情人”活動。其間，莫奈大展策展人謝定偉透露，莫奈最重要的一幅印象派作品《日出·印象》由于種種原因沒有出現(xiàn)在此次畫展中，但其已經(jīng)在極力爭取這幅作品能夠在不久的將來能夠有機會來到上海，即使為其單獨一次畫展，都是值得的。

　　莫奈大展在申城不僅掀起了一股“莫奈熱”，更是延續(xù)了上博《從巴比松到印象派》展覽之后的“印象派”熱潮。當(dāng)越來越多的人開始關(guān)注“印象派”的時候，如何讓他們真正愛上印象派呢？

　　對于印象派“癡迷”的不僅僅是在上海，據(jù)一位剛從美國回來的媒體朋友介紹，波士頓美術(shù)館目前正在修復(fù)莫奈的名作《穿和服的女子》，并準(zhǔn)備在今年聯(lián)合大都會美術(shù)館等眾多機構(gòu)舉行《讓波士頓愛上印象派》的展覽。

　　近年來，申城的西方經(jīng)典繪畫展覽市場蓬勃發(fā)展，其中既有像上海美術(shù)館、上海博物館等國有機構(gòu)組織的，也有像組織莫奈大展、畢加索大展的民營文化機構(gòu)。但很多畫展只是通過來自于一家機構(gòu)的收藏，簡單地將畫家的真跡羅列出來，而海外的展覽中，則更多地通過不同機構(gòu)的收藏，將畫家在不同時期的代表作展現(xiàn)出來，并為讀者娓娓道來它們之間的關(guān)系。

　　近日，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MOMA)舉辦一場名叫“高更：變形記”(Gauguin：Metamorphoses)的展覽。與一般的高更畫展主要展示其油畫作品、特別是塔希提少女題材的作品不同，此次展覽中主要展示了1889年至1903年間，高更創(chuàng)作了大量的素描作品。這些杰出畫作見證了高更藝術(shù)創(chuàng)作手法的多樣性，從早期“原始”的木刻畫到帶有神秘色彩的水彩單版畫作。這其實更加有助于人們了解到高更后來繪畫的一些演變。

　　在西方的美術(shù)發(fā)展史上，展覽有時候會成就一個畫種，就像印象派一樣，這也使得策展人成為美術(shù)領(lǐng)域一個非常重要的職業(yè)。在他們看來，根據(jù)機構(gòu)的宗旨或目標(biāo)、自身的收藏等來自主策劃展覽，與被動地接受外部展覽，效果或者意義是完全不同的。這實際上也是目前國內(nèi)與海外在一些大型畫展中，雖然展現(xiàn)的是同一位畫家，但最終的效果卻可能是完全不同的重要原因。我們的許多展覽雖然看上去應(yīng)接不暇，有些展覽甚至還會在各個城市舉辦，但卻不能夠展現(xiàn)主辦機構(gòu)在展覽方面的明確思路。雖然畫展中不乏精品，甚至有些在世界美術(shù)史上還有著特殊的意義，但是由于這些機構(gòu)是被動地接受展品，對內(nèi)容和學(xué)術(shù)水平不能完全控制，因而策展的理念以及需要傳達給觀眾的東西完全是從送展機構(gòu)處獲得的，而由于這些機構(gòu)自身展品的局限性，往往會使得人們在觀看了畫展之后，對于畫作背后的東西了解甚少。只有從觀眾的角度再思考、增加觀眾對展覽的參與度，這樣的畫展才能帶給人們更多的回味。

　　莫奈從來沒有來到過上海，但是其已經(jīng)是一位上海的“老情人”。中國的“海派”是與法國的印象派屬于同一歷史時期的創(chuàng)新浪潮，兩者有很多相似的地方。“海派繪畫”也曾像“印象派”一樣，被當(dāng)時的美術(shù)界嘲諷過，但從今天的角度來看，它卻在極大地推動中國美術(shù)的現(xiàn)代化進程。讓上海愛上印象派，實際上就是以印象派繪畫的角度，重新審視海派繪畫，關(guān)注我們身邊的文化。這不僅需要我們能夠引進更多經(jīng)典的印象派畫作，更需要為人們講述這些畫作與一座城市、一段歷史之間的關(guān)系。

　　來源：新民晚報