圖1 陸儼少扇面成品其一（書(shū)法）陸儼少扇面成品其二（畫(huà)）圖3 陸儼少真跡（圖2的母本）

　　■黃鼎

　　成扇是中國(guó)書(shū)畫(huà)形制中最具特色之一，它既是書(shū)畫(huà)藝術(shù)載體同時(shí)又具有實(shí)用性。古今以來(lái)造型能力超強(qiáng)的書(shū)畫(huà)名家們往往喜歡作扇形幅式的作品。如齊白石、黃賓虹、吳昌碩、潘天壽與陸儼少等等，他們?yōu)槭廊肆粝铝嗽S多精妙無(wú)比的扇面佳制，成了當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)上的搶手貨。扇面形制具體樣式有團(tuán)扇與折扇兩種，市場(chǎng)交易常見(jiàn)的是折扇。市場(chǎng)上所有扇面書(shū)畫(huà)，皆有雙面，有的保持原成扇制式，也有的已被剝開(kāi)成二片，裱成鏡片或立軸后交易，通常是一位或二位書(shū)畫(huà)家在其中一面作畫(huà)，另一面寫(xiě)字(亦有雙面皆畫(huà)或字)。于辨?zhèn)味裕⒁獾缴让鎯蓚€(gè)面的一字一畫(huà)彼此間總帶有相配套、相印證的意義。如，扇面作品的兩面所作內(nèi)容其題款多半會(huì)出現(xiàn)相同的上款(收受者名字)，這便會(huì)讓許多人在未看清作品的內(nèi)在品質(zhì)之前，在心里就已產(chǎn)生作品“出處”明確的感覺(jué)，可能會(huì)導(dǎo)致麻痹大意。有了如上所述的這些因素為前提條件，那么便不難破解扇面書(shū)畫(huà)調(diào)包型偽作——若造假者對(duì)某件扇面作品其中的一個(gè)面，即或是“字”或是“畫(huà)”施行克隆后的“調(diào)包”操作，只要仿造得有某種程度近似的話，會(huì)比任何獨(dú)立型的書(shū)畫(huà)偽作似乎更具“殺傷力”。

　　如圖1與圖2是常規(guī)的折扇樣式作品的兩個(gè)“面”，它們皆署名陸儼少。一字一畫(huà)上均有“子青”上款。該成品中的書(shū)法顯然具備陸儼少親筆所書(shū)的典雅飄逸、既沉厚又松靈的大家作派特征，因此絕對(duì)不可能有假；但另一面圖2的畫(huà)則筆線較為拖沓，韌性、剛度皆不足，造型也不精確，明顯具有克隆造假形成的板、滯征象。在我認(rèn)定此成品的畫(huà)不是署名者親筆時(shí)，為了舉證，我即去查閱了幾部有關(guān)陸儼少的畫(huà)集，結(jié)果在由國(guó)內(nèi)西泠印社出版社于1994年的《陸儼少作品精粹》一書(shū)中找到了圖2的母本圖3?，F(xiàn)在便沒(méi)有任何懸念了：圖1與圖2就是一件被實(shí)施“調(diào)包”過(guò)的署名為陸儼少的扇面成品，圖2大部分筆墨系克隆自圖3真跡，圖3的出示就是指認(rèn)這一扇面書(shū)畫(huà)作品是“真?zhèn)螕桨?rdquo;的如山鐵證。

　　與上述的成扇相比，更容易被作偽者盯上并實(shí)施“調(diào)包”的當(dāng)數(shù)名家的冊(cè)頁(yè)作品。原因一是冊(cè)頁(yè)形制對(duì)作偽操作來(lái)說(shuō)更便利；二是近十來(lái)年，凡古今名家冊(cè)頁(yè)作品在市場(chǎng)上皆備受關(guān)注，身價(jià)飚升。特別是冊(cè)頁(yè)書(shū)畫(huà)作品在形制與觀賞方式上的特殊性所導(dǎo)致其更容易被“調(diào)包”，如市面上常見(jiàn)到的名家作的書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)，頁(yè)數(shù)少的有四至六開(kāi)，常見(jiàn)的是八開(kāi)和十二開(kāi)，多的有二十開(kāi)甚至二十開(kāi)以上。且名家冊(cè)頁(yè)作品少系一位名家單獨(dú)創(chuàng)作，多數(shù)則為數(shù)位名家聯(lián)合來(lái)完成。其他幅式類型的書(shū)畫(huà)作品與冊(cè)頁(yè)作品的觀賞方式有明顯不同：前者多為“一覽無(wú)余”的一個(gè)畫(huà)面；后者不論是裝裱成冊(cè)的，未裱或已裱成鏡片形式，都只能被放置于案頭或墻上，被“依次”從前到后地逐頁(yè)審讀。因此從一般性的品讀習(xí)慣來(lái)說(shuō)，每位鑒藏人在看一件署名某名家的冊(cè)頁(yè)作品時(shí)，對(duì)于先目睹的部分總會(huì)相對(duì)更認(rèn)真一些，即所謂眼光“緊”(鑒定的注意力比較集中)，到后來(lái)難免眼光就逐漸“松”起來(lái)，且前面部分的鑒定觀點(diǎn)往往會(huì)“先入為主”般影響后來(lái)的判斷。因此，如果作偽人在名家冊(cè)頁(yè)中靠中、后的位置，對(duì)若干小品作克隆后的偷梁換柱操作，讓當(dāng)局冊(cè)頁(yè)形成“真中掩假”的狀態(tài)，對(duì)于鑒別真?zhèn)蝸?lái)說(shuō)就著實(shí)有點(diǎn)難度了。

　　據(jù)我觀察，近些年在藝術(shù)市場(chǎng)上被實(shí)施“調(diào)包”的名家冊(cè)頁(yè)作品數(shù)量似乎有增多的趨勢(shì)，但被買家發(fā)現(xiàn)為偽作的概率并不高，也有個(gè)別該類成品還被編入被署名名家的作品專集中公開(kāi)出版，說(shuō)來(lái)實(shí)在令人遺憾。

圖4 署名吳茀之作品

圖5 署名陸儼少作品

圖6 署名李苦禪作品

圖7 署名謝之光作品

　　在此請(qǐng)大家看一套四尺六開(kāi)規(guī)格的分別署名吳茀之、陸儼少、李苦禪、謝之光的冊(cè)頁(yè)成品，如圖4、圖5、圖6與圖7，它們其中三開(kāi)為真跡，一開(kāi)為贗品。建議大家從署名名家的既有的筆墨與造型這些要件為標(biāo)準(zhǔn)入手進(jìn)行判斷，從而找出“調(diào)包”的那一開(kāi)。本文此處之所以暫不公開(kāi)答案，是為了讓大家能加倍提高對(duì)書(shū)畫(huà)鑒藏工作的警惕性。

　　凡辨識(shí)被“調(diào)包”的扇面與冊(cè)頁(yè)書(shū)畫(huà)，最關(guān)鍵的問(wèn)題是鑒藏者要避免犯“以點(diǎn)概面，以偏概全”的錯(cuò)誤。現(xiàn)實(shí)中，很多自信的收藏者往往是因“真”的而忽視“假”(反之，也不能因‘假’而全盤(pán)否定一切)而帶來(lái)失誤。正確的鑒定作為應(yīng)該是明察秋毫，對(duì)被鑒定物每一局部的筆墨與造型狀態(tài)皆要作認(rèn)真徹底的辨察。由此說(shuō)來(lái)，書(shū)畫(huà)鑒定工作的基本要求不光要眼力好，還要有足夠的細(xì)致與耐心。