自古以來，美食很大一部分是靠名人、文人墨客推動(dòng)的，這在民國(guó)時(shí)代表現(xiàn)得更為突出。日前，上海人民出版社推出美食作家二毛的新作 《民國(guó)吃家》，是一部關(guān)于美食的故國(guó)風(fēng)情錄。二毛，原名牟真理，八十年代莽漢主義詩(shī)派代表詩(shī)人之一；《舌尖上的中國(guó)》美食顧問，在《新周刊》等撰寫美食專欄。開有餐館“天下鹽”，著有《碗里江山》《媽媽的柴火灶》等。

　　廚藝更在丹青上

      張大千丹青巨匠，當(dāng)世與齊白石并稱“南張北齊”。徐悲鴻對(duì)他更是推崇：“張大千，五百年來第一人。”上世紀(jì)五十年代，張大千游歷世界，獲得巨大國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。少有人知的是，丹青圣手張大千也是赫赫有名的美食大家，而且是廚界高手。作為一個(gè)美食家，張大千享年八十五歲，算是高壽的。這大概與他豁朗快樂的天性有關(guān)。

　　張大千既愛吃、又懂吃，這兩條是判斷美食家的重要標(biāo)準(zhǔn)。什么叫“懂吃”？不僅要知道一道菜的做法淵源，還要深諳這道菜的食材，并知道去哪家菜市場(chǎng)能買到，還要能下廚做出來———算得上全科素質(zhì)。

　　當(dāng)然作為一個(gè)美食家，最好要能在理論上有所建樹，這一點(diǎn)張大千也名副其實(shí)，他曾說：“中國(guó)之大，各地的風(fēng)俗和地理?xiàng)l件不同，所以各俱風(fēng)味。故此菜系大致以三江流域形成三個(gè)流派：黃河流域形成北京菜系，以魯菜為主，風(fēng)味取之于魯；珠江流域包括粵閩等省，形成粵菜、閩菜，風(fēng)味取之于海；　而長(zhǎng)江流域則沿江由成都、重慶直到江南，形成了川菜、揚(yáng)州菜、蘇州菜，風(fēng)味取之于水陸兼?zhèn)洹?rdquo;

　　張大千的這個(gè)理論曾深刻影響過臺(tái)灣美食家逯耀東，受此啟發(fā)，逯耀東對(duì)中國(guó)的飲食體系也按地理來劃分，不過他劃分的是四大流派。

　　張大千走南闖北，一張嘴吃遍天下。他游歷世界得到了一個(gè)做菜的心得———廣征博采、自作主張。

　　他是四川內(nèi)江人，四川的飲食文化對(duì)他的影響尤為深遠(yuǎn)。張大千母親是個(gè)非常會(huì)做菜的人，父親也很懂吃，在這種環(huán)境中耳濡目染，為他后來成為美食家奠定了基礎(chǔ)。

　　在中國(guó)繪畫史上，真正懂吃會(huì)做的畫家只有兩位，除了張大千，另一位就是元代的倪瓚。倪瓚是“元四家”之首，字云林，撰寫過一部飲食著作 《云林堂飲食制度集》，書中收錄了大約有五十種菜肴和面點(diǎn)的制作方法，其中最有名的一道佳肴叫燒鵝，做法獨(dú)特，被稱為“云林鵝”。

　　張大千對(duì)自己在美食方面的造詣還是頗有自信的，他曾說：“以藝事而論，我善烹調(diào)，更在畫藝之上。”

　　張大千對(duì)美食的喜愛自然也傳遞到繪畫創(chuàng)作中，他畫過很多蘑菇、蘿卜、竹筍、蔬果、白菜等，這無疑與他對(duì)食材的喜好有關(guān)。在一幅畫著蘿卜白菜的作品里，張大千寫過一首石濤的七絕：“冷淡生涯本業(yè)儒，家貧休厭食無魚。菜根切莫多油煮，留點(diǎn)清燈教子書。”

　　張大千是四川人，口味重，偏愛麻辣和醇香。作為一名真正的美食家，張大千對(duì)食料的要求非?？量?，即便在餐館用餐也是如此。張大千從來不吃過夜的蔬菜，他把食材的鮮和活看得非常重。

　　張大千不僅善談，而且善做，自己親自上灶。他的家里到吃飯時(shí)間，往往高朋滿座，最多的時(shí)候要擺三大圓桌。

　　在張家的餐桌上出現(xiàn)最多的菜莫過于粉蒸牛肉。粉蒸牛肉原本是四川小吃，叫小籠蒸牛肉。這道菜香濃味鮮，而且麻辣可口，里面要放大量豆瓣、花椒，有些人還要放干辣椒面，以增其香辣。但是張大千用的辣椒面一定要自家自炕、自舂再加香菜。

　　張大千云游海內(nèi)外，所以百味雜融。他喜歡的菜不僅僅是川菜，還有粵菜、魯菜、蘇州菜等等。民國(guó)三十年三月他攜帶家小來到敦煌，一待就是兩年七個(gè)月，期間描繪壁畫二百七十幅。正因?yàn)橛辛诉@段經(jīng)歷，他的繪畫技法突飛猛進(jìn)，為后來“墨染山河筆驚天”的潑墨畫法打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　人們不了解的是，張大千在敦煌石窟中還發(fā)明了許多運(yùn)用當(dāng)?shù)厥巢呐腼兊牟恕Ｋ诙鼗陀幸粋€(gè)食單，寫著這樣幾道菜：白煮大塊羊肉、蜜汁火腿、榆錢炒蛋、嫩苜蓿炒雞片、鮮蘑菇燉羊雜、鮑魚燉雞、沙丁魚、雞絲棗泥山藥子。在敦煌這種貧瘠的地方他能創(chuàng)下這些美食，讓人難以想象。

　　這些菜中的一些食材比如鮑魚、沙丁魚是他帶過去的罐頭。而另外一些新鮮的食材比如蘑菇、苜蓿和榆錢、山藥則取自當(dāng)?shù)亍６鼗臀挥谏衬?，在沙漠里面他竟然能找到鮮蘑菇，這不能說不是奇跡。

　　關(guān)于找蘑菇還有這樣一個(gè)故事：張大千住處附近有一片楊樹，每年七月這些楊樹下都會(huì)長(zhǎng)出蘑菇，每天可摘一盤。張大千在臨離開敦煌的時(shí)候特意畫了一張野蘑菇生長(zhǎng)地點(diǎn)的秘密地圖，送給了后來任敦煌藝術(shù)研究所所長(zhǎng)的常書鴻。在地圖上張大千詳細(xì)地標(biāo)明了野蘑菇的采摘路線和采摘時(shí)間，還標(biāo)明了哪一處的野蘑菇長(zhǎng)得最好、口味最佳。這讓常書鴻非常感動(dòng)，說這無疑是雪里送炭。

　　張大千還能夠把羊雜和鮮蘑菇一起燉，這可以說是獨(dú)具匠心。苜蓿在敦煌當(dāng)?shù)厥窃绱褐撸缤戏降乃j菜，也如四川的豌豆苗，而且它的鮮香也不亞于豌豆苗。這讓張大千睹物思鄉(xiāng)，于是仿照四川的豌豆苗炒雞絲，創(chuàng)造了一款苜蓿炒雞片，這道菜有創(chuàng)意、有品位。

　　四海為家求“真”味

　　在臺(tái)北張大千住宅的庭院里面，有一個(gè)專門用于燒烤的亭子，取名“烤亭”，專供品嘗蒙古烤肉，只有一個(gè)真正的吃家才會(huì)拿出這份精力來做這件事?？?，古代叫“炙”，在烹飪手法里面是最原始、最直接的。我們從鉆木取火的時(shí)代就開始用“烤”來加工食物，所以“烤”最能讓食材接近其本味。這也體現(xiàn)了張大千性情中的“真”，張大千本身就是一個(gè)很真的人，他做事也處處要求一個(gè)“真”字。例如做菜不放味精，而且一定要鮮要活，這正是他的本味求真。

　　除了烤架以外，他還在亭子中放了數(shù)個(gè)四川泡菜壇子。張大千在臺(tái)灣時(shí)研發(fā)的許多菜式基本上都放有四川泡菜，這也是張大千烹飪風(fēng)格的靈活所在。因?yàn)樵谂_(tái)灣是沒有郫縣豆瓣的，而郫縣豆瓣又是川菜的靈魂，所以張大千就用泡菜來代替。

　　一樓的南面是餐廳，放著一張十二人的大圓桌，古樸簡(jiǎn)潔。墻壁上掛著賓筵食帖，而且這幾個(gè)字是由張大千親自書寫的。下面有他親筆書寫的兩張食單，食單是用書畫的形式寫出來掛在墻上的。這兩張食單一張是1971年初夏在美國(guó)的食單，還有一張是1981年在臺(tái)北設(shè)家宴宴請(qǐng)張學(xué)良夫婦的。這兩張食單是他一生中經(jīng)典代表食單。他在巴西還有一個(gè)食單，是在八德園的一次晚宴：萱花燴松蘭———珂，炒明蝦片———珂，四川獅子頭———珂，干燒鱘皇魚———雯，清蒸鯉———雯，相邀———雯，椿蔥豆腐，清炒小白菜，清湯。菜名后所注的“雯”是張大千的夫人徐雯波，“珂”是張大千的兒媳之名。

　　這里面有一道菜叫“相邀”，其實(shí)是川菜“大雜燴”和湘菜“八寶魚肚”的結(jié)合，由干貝、魚肚、蹄筋、香菇、雞片、火腿燴制而成。光緒末年這個(gè)菜被稱為“一品當(dāng)朝”，當(dāng)時(shí)一個(gè)叫王湘倚的人指桑罵槐說：什么一品當(dāng)朝，分明是一個(gè)大雜燴。他實(shí)際上是不滿朝廷，但以后這個(gè)菜就叫“大雜燴”了。張大千嫌“大雜燴”這個(gè)名字不好聽，便改了個(gè)風(fēng)雅的名字“相邀”。

　　張大千喜歡獅子頭，一開始沿襲了四川的名菜紅苕獅子頭。苕菜是四川農(nóng)村一種獨(dú)特的蔬菜，在燉獅子頭的時(shí)候添加進(jìn)去，故而得名。獅子頭一般是用肥瘦各半的豬前胛肉加火腿、荸薺等做成的四個(gè)丸子，在北方叫四喜丸子。先用豬油炸，后烤而成。后來在美國(guó)居住的時(shí)候，張大千也做獅子頭，但是他用了蘇軾的做法，不再先炸，而是直接清燉。

　　1965年，張大千在巴西八德園設(shè)晚宴款待他表弟喻鐘烈夫婦，張大千親自定菜單，親自下廚。菜單上開了這樣一些菜：炒蝦球、糖醋背柳、百汁魚唇、紅煨大烏參、清湯纏回手抓雞，糯米雞、東郭豆腐、炒六一絲等。從以上的食單可以看到，張大千在川味的基礎(chǔ)上汲取了各家的精華，從而形成了獨(dú)樹一幟的大千風(fēng)味。

　　菜譜里面有一道菜叫六一絲，還有一番來歷。

　　張大千六十一歲那一年在日本東京開畫展，東京四川飯店有一個(gè)名廚叫陳健民，為他特意發(fā)明此菜，是用綠豆芽、玉蘭苞、金針菇、韭菜黃、芹白、香菜梗六種蔬菜加火腿絲，就是所謂六素一葷，呈紅、白、綠、黃四色。這道菜清鮮爽口，張大千十分喜歡。這個(gè)六一絲他每次款待嘉客的時(shí)候必上，是他家宴的保留菜品。這個(gè)菜我們也可以用很多其他食材來替換，做成多種六一絲。

　　丹青化境為美食

　　張大千一生都把烹飪當(dāng)做一門藝術(shù)來追求，在他的眼里，一個(gè)真正的廚師和畫家一樣都是藝術(shù)家。張大千曾經(jīng)教導(dǎo)弟子：一個(gè)人如果連美食都不懂得欣賞，又哪里能學(xué)好藝術(shù)呢？所以張大千常以畫論吃，以吃論畫。

　　有一次，張大千回故鄉(xiāng)四川，朋友梅曉初在源記飯館設(shè)宴款待他。席間張大千在吃到內(nèi)江雞肉抄手和蛋絲餅時(shí)就說：這些小吃絕非短時(shí)間就能夠達(dá)到如此爐火純青的境地。就如作畫，縱然紙筆色墨盡皆相同，但到能者手中就會(huì)出神入化。他把繪畫的布局、色彩的運(yùn)用以及畫境的喻義都應(yīng)用到了烹制之中。

　　1981張大千在臺(tái)北宴請(qǐng)張學(xué)良夫婦的食單，張學(xué)良拿回去精心裝裱成手絹，特在后部留白，次年邀張大千在上面題字留念。于是張大千在上面畫了白菜、蘿卜、菠菜，題名“吉光兼美”，并題詩(shī)云：“蘿菔生兒芥有孫，老夫久已戒腥葷。臟神安坐清虛府，哪許羊豬踏菜園。”當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的張群也應(yīng)邀題字：“大千吾弟之嗜撰，蘇東坡之愛釀，后先輝映，佳話頻傳。其手制之菜單及補(bǔ)圖白菜蘿菔，亦與東坡之《松醪賦》異曲同工，雖屬游戲文章而存有深意，具見其奇才異人之余緒，兼含養(yǎng)生游戲之情趣。”

　　這一張集詩(shī)、書、畫于一體，有九位名人在錄的普通家宴菜單就一躍成了烹飪界和書畫界所共享的稀世藝術(shù)珍品。這件珍品在1992年美國(guó)華盛頓展出的時(shí)候轟動(dòng)了當(dāng)?shù)氐臅嫿绾团腼兘纭?/p>

　　除了繪畫與烹飪之外，張大千還酷愛京劇藝術(shù)，他認(rèn)為京劇藝術(shù)與繪畫藝術(shù)、飲食藝術(shù)也是相通的。

　　1929年5月，張大千在北京經(jīng)友人介紹認(rèn)識(shí)了京劇泰斗余叔巖———名伶孟小冬的師傅。余叔巖也喜歡詩(shī)書繪畫和美食，所以兩人一見如故，結(jié)為莫逆之交。他們常常去張大千最愛的餐館春華樓，每次去春華樓幾乎都由老板兼大廚白永吉包辦點(diǎn)菜。張大千對(duì)白永吉的菜色情有獨(dú)鐘，余叔巖也很喜歡這里的飯菜。因此北京人當(dāng)時(shí)有這樣的話：“唱不過余叔巖、畫不過張大千、吃不過白永吉。”

　　張大千與孟小冬也有非常深厚的交往，1967年9月孟小冬由香港赴臺(tái)定居，深居簡(jiǎn)出。孟性格孤傲，流落香港、臺(tái)灣之后始終不再唱戲。但最后卻在香港專門給張大千唱過一次清唱，可見兩人交情之深。孟小冬最后嫁給了上海大亨杜月笙。其死后墓碑上書有“杜母孟太夫人墓”，就是張大千題寫的。

　　提起梅蘭芳，張大千和他也有過一次有趣的交流。一次張大千要從上海返鄉(xiāng)回四川老家，其弟子糜耕云為他設(shè)宴踐行，并請(qǐng)來梅蘭芳等社會(huì)名流。張大千與梅蘭芳在各自的領(lǐng)域都是大師級(jí)別的人物，而張大千本身又是京劇迷，在席間張大千面帶笑容來到梅蘭芳面前，舉起杯子就說：“梅先生你是君子，我是小人，我先敬你一杯。”此話一出四座皆驚，梅蘭芳一時(shí)也未能解意，忙問此語(yǔ)作何解釋，張大千笑答：“你是君子動(dòng)口，我是小人動(dòng)手。”

　　張大千晚年定居臺(tái)北，和臺(tái)灣著名的京劇名伶郭小莊結(jié)成忘年之交。1979年在張大千本人的大力支持下，二十九歲的郭小莊組織了雅音小集劇團(tuán)，打出了新派京劇的旗號(hào)，在臺(tái)灣引起了很大轟動(dòng)。而“雅音小集”這個(gè)名字就是張大千起的。張大千還寫了一首詩(shī)贈(zèng)給郭小莊：

　　月曉風(fēng)清露尚寒，羅衣微怯倚欄桿。鄭家婢子輕相比，艷極何曾作態(tài)酸。