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向《來自星星的你》學(xué)什么？

2014年03月08日 08:12 | 作者:孫權(quán) 高峰謝穎 | 來源：人民政協(xié)報

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　　最近網(wǎng)絡(luò)熱播韓劇《來自星星的你》，是一部講述400年前從外星來到“朝鮮時代”的神秘男人都敏俊，就此生活至400年后的現(xiàn)代，在和頂級女演員千頌伊陷入愛情的過程中，不同星球的兩人彼此消除誤解，克服危險追尋真愛的浪漫愛情喜劇。該劇在國內(nèi)網(wǎng)站點擊量超過22億，成為第一部百度指數(shù)突破300萬的電視劇。

　　面對“韓流”來襲，很多文藝界的政協(xié)委員在思考：為什么韓劇出一部火一部，而我國本土產(chǎn)品卻讓人愛不起來呢？我們應(yīng)該向《來自星星的你》學(xué)習(xí)什么？

雷獻(xiàn)禾委員：應(yīng)放寬“穿越劇”的播放限制

　　本報訊（記者孫權(quán)高峰）全國政協(xié)委員、長春電影制片廠總導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾認(rèn)為，對于《來自星星的你》的內(nèi)容，中國影視界也可以拍攝出來，且收視率不一定低，但此類型劇不能在黃金時段播出。他說，國家新聞出版廣電總局不提倡對歷史表現(xiàn)得太隨意、沒有歷史傳承的穿越劇，并要求穿越劇退出“黃金檔”，所以不管是國內(nèi)的還是國外的穿越劇都不會在國內(nèi)黃金時段播出。

　　這部韓劇內(nèi)容鼓勵人們友善、向上，且從國內(nèi)點擊率來看，老百姓喜歡這樣的電視劇。“如果穿越劇能給現(xiàn)實生活增添正能量，那‘穿越’也就只是影視劇的一種藝術(shù)形式，所以國家相應(yīng)的管理部門是不是應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整相關(guān)政策？目前管理部門對藝術(shù)作品的限制過于具體，不利于藝術(shù)作品的創(chuàng)作，也不利于我們的藝術(shù)作品到國際市場中去競爭。”雷獻(xiàn)禾表示，影視劇的購買方不是政府，也不是電視臺，而是老百姓；影視劇是通過政府的審查、批準(zhǔn)，通過電視臺的播放，最后由老百姓收看。影視劇實際上是非常大眾化的藝術(shù)作品，不管是拍攝、審查還是播放，其實都是中間環(huán)節(jié)。只要老百姓喜歡看，且作品內(nèi)容不違法、不違反基本道德觀念、不違反倫理道德要求，國家就應(yīng)該鼓勵播放。

　　當(dāng)然，文藝作品包含著娛樂功能，但不能過分娛樂化。可“過分”應(yīng)如何定義，是一個值得思考的問題。雷獻(xiàn)禾認(rèn)為，相關(guān)政策很難把握，現(xiàn)在業(yè)界也在探討。但韓劇給我們一個啟示，可以看一看老百姓喜歡的程度，然后總結(jié)、放寬相應(yīng)政策；讓老百姓接受、滿意，才是拍攝一部作品的根本目的。

歐陽常林、唐寧、劉春委員：有好內(nèi)容才能潤物細(xì)無聲

　　本報訊（記者謝穎）“《來自星星的你》引起這么大轟動，很多電視人都坐不住了。為什么沒有產(chǎn)生‘華流’？”歐陽常林委員提出的問題引起很多委員的關(guān)心。

　　“身邊的人都在說‘都教授’，我很好奇，就去看了這部劇集，不知大家有沒有注意這樣一個細(xì)節(jié)：女主角因為沒有常識被眾人嘲笑，但她卻說，我每天在為韓流進(jìn)入亞洲做貢獻(xiàn)，沒有常識怎么了？不難看出制作者的文化野心。”唐寧委員坦言《來自星星的你》讓她感受很深，“看完了，我想說，我很理解年輕人喜歡韓流，因為是健康的，這部劇里體現(xiàn)的純愛契合了人心里最柔軟的善意。”

　　“反觀我們的宮斗劇、小三劇，傳遞了多少負(fù)能量。我們的社會里老人摔了沒人扶，現(xiàn)在甚至還出現(xiàn)了年輕人摔倒反訛老人的現(xiàn)象，這是什么價值觀教育出來的人？”唐寧委員指出，我們到了反思文化建設(shè)和管理的時候，如果我們還是堅持不易被年輕人接受的方式，這個社會會越來越可怕。”

　　劉春委員是最早在網(wǎng)絡(luò)上關(guān)注這部劇集的人，《來自星星的你》所達(dá)到的點擊量讓他驚訝，“估計最后整個播放量在20億人次，至少是幾千萬人看。”他分析道：“《來自星星的你》并沒有直接說韓國的偉大，但是卻讓韓國文化深深影響了亞洲人。其實我們說踐行社會主義核心價值觀，價值觀靠什么體現(xiàn)，歸根到底還是要用作品來承載，有好內(nèi)容才能潤物細(xì)無聲。”

范小青委員：商業(yè)操作在侵蝕原創(chuàng)精神

　　本報訊（記者劉圓圓）“韓劇之所以流行，是因為它在劇中表達(dá)了一種浪漫主義精神，哪怕在現(xiàn)實中實現(xiàn)不了，也能讓人們從文化產(chǎn)品中找到一些安慰。”范小青委員認(rèn)為，“這都是對人們有所幫助的，是正能量的傳遞。”

　　范小青曾對韓劇市場做過一些調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這些文化產(chǎn)品都與他們的經(jīng)濟(jì)發(fā)展相同步。“在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時候，韓國人比較喜歡看浪漫主義的電視劇，從這里找到一些寄托；在韓國經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的時候，他們反而喜歡看打打殺殺的電視劇，來娛樂下生活。”由此可見，不同的發(fā)展階段，文化產(chǎn)品實際上是給人們尋找一個精神家園。

　　“反觀我國現(xiàn)在的文化產(chǎn)品，很少有這樣探索性的編劇來研究現(xiàn)在人們的精神家園，而是哪類劇熱播，就一窩蜂跟拍各種復(fù)制版本。”范小青表示，近來我們的文化產(chǎn)品無不是婆婆媽媽、雞毛蒜皮那些事。究其原因，都是被市場所逼。“因為我們文化產(chǎn)品的生產(chǎn)基本上以電視臺的收視率和網(wǎng)上的點擊率來論英雄。”

　　在范小青看來，一個成功文化產(chǎn)品要具備三方面的條件，首先是原創(chuàng)性、第二是精打細(xì)磨，第三才是商業(yè)操作。“但我國現(xiàn)階段的文化產(chǎn)品，由于經(jīng)濟(jì)驅(qū)動的原因，剛好本末倒置。首先想到商業(yè)操作，怎樣奪人眼球；其次是投入要快速回收；至于最需要注重的原創(chuàng)性，則由于時間緊、欠思考而忽略了。”范小青認(rèn)為，文化產(chǎn)品對于民族文化素質(zhì)的提高要擔(dān)當(dāng)一定的責(zé)任。如果都是這樣的方式制作文化產(chǎn)品，不僅經(jīng)不起推敲，更會使整個民族的文化素質(zhì)停滯不前。

編輯：付裕

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